闲谈金庸笔下的女性

arg2002

这是个老掉牙的题目了，却也时时常新，在我看来，金庸应该是了解女人的，虽然在描写中始终隐晦然而坚定的站在男性的立场上，金庸是老于世故的，知道男人喜欢怎样的女性形象，也知道女人容易为哪种女性所打动，因而笔下的女性绝大多数都是蕙质兰心，极富魅力，即便外貌不那么美丽，也必定是灵秀动人的，金庸笔下从来没有出现过古龙小说中那种处于社会最底层，没有美丽的容貌也没有美丽的气质，身世悲惨却充满生命力的女人，

应该这样说，金庸笔下的女人依旧是文人眼中的女人，她们是男性世界中美丽的风景，她们是男性心灵的温泉，她们各具特色，但却所有的一切都围绕着男人，即便是康敏与阿紫，她们应该是相当另类的，相当邪恶的，然而两个人都为了萧峰，而使自己万劫不复，多少让我有点失望，在金庸的笔下，永远也不会有米莱狄这样从不依附于男人的邪恶女人，更不会有美狄亚这样刚烈果敢的近乎毒辣的女人，

相比较，古龙笔下的女人却是一个身世飘泊畸零，历经人情冷暖的男人眼中的女人，常有人诟病古龙对女人的描写，但我却觉得，与金庸相比，古龙虽然其实不懂女人，但却有种发自心底的天真，就像一个其实从未长大的充满孤独的男孩子，在内心描绘着各种各样的女性形象，就像面对自己心爱的玩具，他能够大胆真诚的去描写那些底层的女性，未必悲天，却也悯人，与金庸的老于世故是完全不同的两种路就像人们常说的，金庸是那种名门正派，却也能独出机杼，古龙剑走偏锋，如同鬼魅，飘忽不定，注定只能为一部分人所喜欢，

金庸笔下的女人，为情而生，为情而死，从香香公主，霍青桐开始，这个基调就已经确定下来了，从逻辑上讲，香香公主根本是个没有长成的小女孩，什么都不懂，与后来的苗若兰均属于白痴美女，前后交相辉映，迷恋陈家洛顺理成章，如果说霍青桐对陈家洛一见钟情，倒也正常，霍青桐固然卓而不凡，但是陈家洛又何尝糟糕，无论家世，外貌，武功，文采都是出色的，问题在于出了那么多事情之后，还对他一往情深，实在说不过去，只能说那时候的金庸内心在乎的是从一而终，所以香香公主只好死，霍青桐只好独守一生，

事实上，“书剑恩仇录”是最接近于之前武侠小说的，文人武侠，才子佳人的套路处处可见，真正精彩的倒是天山双鹰的情感纠葛，真实的多，也鲜活的多，

随后的小说中，各种各样充满魅力的女人纷纷出场，金庸也真正开始了独出机杼，“碧血剑”是转型的开端，虽然并不算成功，但是几个女人的形象：青青的好妒，阿九的楚楚动人，何铁手的阴狠美丽，已经是活灵活现，

很多读者为男主人公不能与阿九在一起感到遗憾，我倒觉得他在感情上的选择其实是合情合理的，因为碧血剑的主流，依然是以天下为先的传统精神，袁承志不是一个在感情上倾注过多的男人，青青在先，且有对温仪的许诺，其后又共走江湖，既是情人又是战友，早已牢不可破，更不要说横亘在阿九与他之间的杀父之仇，在中国传统的文化中，这是不可逾越的鸿沟，

或者可以同样这样解释胡斐的情感，我不觉得他有什么错，袁紫衣出现在先，胡斐则已经情根深种，这时候他的心里已经放不下其他人了，也许是各种同情程灵素的文章太多，我已经麻木了，我甚至觉得无嗔大师的弟子不应该这样陷入情网，不能自拔，事实上，直到最后，胡斐真正爱的也是袁紫衣，就算程灵素活着，也永远得不到胡斐的心，

射雕三部曲，意味着金庸的创作进入了成熟状态，笔下的女人进入了姹紫嫣红，颠倒众生的境地，但这其中也有着微妙的变化，射雕中的情感是类型化的，黄蓉是金庸小说中最幸福的女性，也是金庸笔下第一个具有特殊魅力的女人，黄蓉的魅力不仅仅在于机巧聪颖，更多的在于超出世俗的慧眼，对大美的理解乃至包容，黄蓉的智慧在整个金庸的小说中是前无古人，后无来者，笑谈独在千峰上的境界，与此成为对比的是穆念慈，穆念慈对杨康的感情，基本上属于少女对翩翩公子的情窦初开，多少类似于郝思嘉对卫希礼的一见钟情，只不过郝思嘉始终有自己，而穆念慈则就此完全丧失了自我，

杨过的出现，标志着金庸笔下的男人开始摆脱了传统追求，开始以情为重，以自我为中，这里出现的女性，反倒是配角更加出彩，尤其是程英与郭襄，这是两个女性君子的形象，真正称得上蕙质兰心，金庸继续毫不犹豫的让她们围绕着杨过这个佻达的男人，为他而生，为他而死，

这种男性的自恋，在“倚天”中达到了顶峰，曾经有人很刻薄的说，这是金庸YY的最高层次，但是老实说，我若是男人，我也喜欢小昭，这种属于女性的刻骨温柔，令人销魂蚀魄，更重要的在于，小昭身上的温柔是天然的，清澈的，并没有什么矫饰或者夸张，什么样的男人都会为此动心，

赵敏以放弃所有其他一切，向男人做了最彻底的投诚，周芷若受创之后，走向另一个极端，但是无论她们有多么南辕北辙，归根结底，她们的经历依然是“驯悍记”的不同翻版，并无实质上的差异，尤其是结尾，更是意味深长，张无忌是否能与赵敏成为真正的神仙伴侣，似乎还很难说，

以“天龙八部”为代表，金庸开始进入一个新的阶段，这时候的金庸视野广远，纵横六合，天龙八部中的女性形象，才真正是百花齐放，善恶纷纭，几乎每一个都是栩栩如生，鲜活生动，天龙八部应该是女性视野最为广阔的一部作品，然而仔细看来，每一个女人都在男性阴影的笼罩下，每一个女人都是感情的牺牲品，

于是，在这之后，金庸开始返璞归真，我一直认为金庸笔下最出色的女性描写出现在“笑傲江湖”与“鹿鼎记”中，

岳灵珊与任盈盈，虽然依旧是以感情为中心，但是却自然天成，她们更像是现实中活生生的两个女人，这时候的金庸已经多少摆脱了传统文人的视野窠臼，文笔中展现出浓烈的西方化的色彩，形象丰满，层次丰富，立体感很强，就有那种呼之欲出的感觉，

而“鹿鼎记”则为当代文学史提供了一个前所未有的女性形象：建宁公主，

我一向认为，金庸创造了三个独一无二的人物形象：韦小宝，岳不群，建宁公主，而“鹿鼎记”中就占了两个，就凭这一点，“鹿鼎记”就是金庸创作的顶峰，这时的金庸已经登临绝顶，“鹿鼎记”是对以往创作的颠覆，而建宁公主同样也是对以往女性形象的颠覆，到此时，金庸的确应该收山了。

为天下唱

只看过鹿鼎记，而且是当YY小说看的，[em07]
不喜欢里面的任何一个女性。
加上受到影视的影响，对建宁公主很反胃。

由于小说和影视为了情节跌宕起伏吸引眼球的需要，里面的女性往往不像女性、没有人性的光芒，都是外星人。

羽化若虫

儅武俠小説中的男主角完全不會武功時，
圍繞在他身邊的女性朋友們應該會很黃很暴力了。

王二的猪

不喜欢金庸里面的女人
我只是看过电视剧或者电影 对其中的也不是了解
那些女人 都没有什么意思  

我感兴趣的是   李可笑  这个在丁鹏刚入江湖时候遇到的第一个女人

朴罗马

其实我最喜欢穆念慈，
看的时候总能引起共鸣．．．
一生孤苦．．．